錢林祥 中國美術館原黨委書記
大漆，承載著中華八千年文明的活態(tài)基因，是流淌于東方美學的獨特語言。從跨湖橋遺址的漆弓，到戰(zhàn)國秦漢的漆器藝術，再到當代漆畫的創(chuàng)新發(fā)展，漆藝始終與中華民族的文化血脈緊密相連，以其獨特的材質(zhì)魅力和深厚的文化底蘊，成為中華文明中一顆璀璨的明珠，見證著時代的變遷與藝術的傳承。在新時代，美術館作為文化傳播與藝術展示的重要陣地，肩負著推動漆藝這一中華優(yōu)秀文化繼承與發(fā)展的社會責任。
目前，全國以漆藝術作為主要收藏研究方向的美術館大約有三家，分別是湖北美術館、福建美術館和廈門蓮福美術館。與前兩家省級美術館相比，蓮福美術館只是一座位于廈門文化藝術中心、面積不足三千平米的民營美術館。受限于規(guī)模和其他條件，美術館創(chuàng)始人葉水省先生做出一個重要決定：將多年收藏的漆畫作為該館唯一的研究展示對象。此后，蓮福美術館與漆畫界及漆畫藝術家們建立起緊密聯(lián)系，對每一位在全國美展中獲獎的漆畫藝術家，都進行關注與跟蹤研究。如今，館內(nèi)已收藏有喬十光、陳圣謀、陳立德等老一輩藝術家的經(jīng)典之作，以及程向君、陳金華、湯志義、蘇國偉等一批活躍在當代漆畫創(chuàng)作領域的中青年藝術家的作品。一千多幅漆畫藝術作品，系統(tǒng)呈現(xiàn)了自20世紀80年代漆畫成為獨立畫種以來的整體發(fā)展面貌。這一收藏策略，不僅為漆藝的保護和研究提供了珍貴的實物原作，生動展現(xiàn)了這一時期漆畫藝術在傳統(tǒng)技藝與現(xiàn)代創(chuàng)新方面的融合發(fā)展，也讓觀眾從作品中真切感受到傳統(tǒng)藝術的當代生命力。同時，通過舉辦各類活動，美術館從單純的靜態(tài)展示空間，轉(zhuǎn)變?yōu)槌錆M活力的動態(tài)文化樞紐。
蘇國偉《水中花》
藏品是美術館的立館之本，而藏品特色更是美術館確立文化身份、發(fā)揮社會價值的核心要素，堪稱美術館的“靈魂指紋”，決定了其在文化版圖中的不可替代性?？v觀世界知名美術館，大英博物館以古典文物收藏聞名，故宮博物院憑借皇家收藏彰顯底蘊，紐約現(xiàn)代藝術博物館（MoMA）則以現(xiàn)代藝術脈絡梳理權威著稱。他們均通過系統(tǒng)且獨特的藏品體系，構建起專屬的文化敘事。正如MoMA首任館長阿爾弗雷德·巴爾所強調(diào)，美術館在建立之初就應規(guī)劃藏品方向。這種前瞻性的收藏理念，助力MoMA成為定義現(xiàn)代藝術史的權威機構。
不僅大館如此，小館更應在建館之初就明確自身定位，結合自身條件打造特色。每一種特色收藏，都是理解世界的獨特視角：非洲藝術博物館揭示非西方美學體系，女性藝術專題收藏填補主流藝術史空白，民間藝術機構留存商業(yè)化浪潮中的樸素智慧。正如生物多樣性維系生態(tài)健康，文化多樣性也依賴特色藏品得以延續(xù)。法國人類學家列維-斯特勞斯曾指出，文明進步源于不同文化的“最大差異”，而特色藏品正是這種差異的物質(zhì)化呈現(xiàn)——它們?yōu)橛^眾提供了超越算法推薦和消費主義審美的認知維度。
寇焱《瑞雪昆侖》
然而，藏品特色并非一成不變的靜態(tài)標簽，而是動態(tài)演化的文化基因。美術館唯有持續(xù)跟蹤研究其獨特的發(fā)展軌跡，才能始終掌握學術話語權。墨西哥弗里達·卡羅博物館、阿姆斯特丹梵高博物館等機構，通過深耕特定藝術家或流派，彰顯了“在地性”收藏的文化抵抗力量；日本直島地中美術館將藏品與建筑、自然巧妙融合，創(chuàng)造出無法被數(shù)字復制的獨特藝術體驗；荷蘭莫瑞泰斯皇家美術館，僅憑維米爾《戴珍珠耳環(huán)的少女》等少數(shù)精品，以“深度優(yōu)于廣度”的策略，創(chuàng)造出巨大的文化影響力。這些案例都證明，特色收藏是中小型美術館對抗資源集中化的有效路徑。
對蓮福美術館這類規(guī)模較小的機構而言，僅依靠現(xiàn)有藏品舉辦常規(guī)展覽，難以在激烈的競爭中立足。他們必須不斷創(chuàng)新展覽與活動模式，增強自身的吸引力和影響力。近年來，蓮福美術館積極與政府、高校、行業(yè)協(xié)會等展開合作，將漆畫收藏與公共教育有機結合，通過舉辦講座、培訓及線上展覽等形式，打破地域限制傳播文化。特色藏品成為連接美術館與社會的重要紐帶，使其從精英化的藝術殿堂轉(zhuǎn)變?yōu)槠栈菪缘奈幕部臻g，充分彰顯了“以文化人”的社會價值。
胡本七《皖南·深秋》
在展覽策劃方面，蓮福美術館注重結合地域文化特色和時代主題。以在深圳羅湖區(qū)舉辦的“鵬城春早 漆彩綻放——當代漆畫名家作品邀請展”為例，展覽充分考量了羅湖作為深圳中心城區(qū)的文化特點和藝術氛圍，邀請了眾多當代漆畫名家參展，展出作品題材廣泛、風格多樣，既展現(xiàn)了漆畫藝術的獨特魅力，又體現(xiàn)了深圳這座城市的創(chuàng)新活力與文化包容性。這種緊密結合地域文化和時代主題的展覽策劃，大大增強了展覽的針對性和吸引力，更好地滿足了當?shù)赜^眾的文化需求。
在文化藝術蓬勃發(fā)展的大背景下，加強合作與交流是提升美術館影響力的重要途徑。通過與不同機構、地區(qū)合作，蓮福美術館得以整合各方資源，實現(xiàn)優(yōu)勢互補，共同推動漆畫藝術發(fā)展。各方的參與，不僅為展覽提供了政策指導和資源保障，也提升了展覽的權威性和影響力。借助與政府部門和行業(yè)協(xié)會的合作，蓮福美術館能夠精準把握文化藝術發(fā)展的政策方向，深度參與行業(yè)發(fā)展規(guī)劃，為自身發(fā)展營造良好的外部環(huán)境。
朱昉《堆?柴》
此外，蓮福美術館積極開展國際交流與合作，通過參加國際藝術展覽、舉辦國際學術研討會等方式，加強與國外藝術機構和藝術家的聯(lián)系。這一舉措不僅有助于將中國漆畫藝術推向世界舞臺，提升其在國際上的知名度和影響力，還為美術館帶來了國際先進的藝術理念和管理經(jīng)驗，促進了自身的發(fā)展與提升。
廈門市蓮福美術館的實踐充分證明，美術館的價值與影響力并非單純?nèi)Q于規(guī)模大小，關鍵在于能否打造出自身特色。通過深耕特定藝術領域，創(chuàng)新展覽模式與活動形式，積極推動文化交流，蓮福美術館走出了一條獨具特色的發(fā)展道路，為眾多中小型美術館提供了寶貴的借鑒經(jīng)驗。
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